Du faux à la contrefaçon, de la copie à la réédition, de la simulation au substitut, l´exposition Vraiment faux traite, en juin 1988 à la Fondation Cartier, un sujet riche et ambigu, pouvant aller du sordide au sublime. Des exemples caractéristiques de faux ont été rassemblés, avec l´aide d´institutions officielles, d´entreprises ainsi que de personnes morales ou d´ayants droit victimes de contrefaçon. Un autre volet de l´exposition rend compte, avec la collaboration de scientifiques de haut niveau, des progrès technologiques des années 1980 et montre comment les artistes ont conduit leurs recherches jusqu´à l´illusion. Préface de Marie-Claude Beaud, textes de Jean-Michel Bader, Sylvie Béguin, Colette Bel, Estelle Berruyer, Mike Bidlo, Jacques Blazy, Oscarine Bosquet, Maurice Braud, Caroline Bringaud, Philippe Cézanne, André Chastel, Fifi Chachnil, Jean-Paul Coffre, Eric Ellen, Jean-Roger Fabris, Paolo Fabbri, Jacques Fougeray, Alain Jaubert, Éric Laurent, Gérard-Georges Lemaire, André Mailfert, Valérie Malfoy, Dominique Pagès, Claude Picasso, Andrée Putman, Jean-Michel Ribettes, Pierre Rosenberg, Béatrice Roussel, Alain Sauret, Jean-Marie Schmitt, François Séguret, Lucien Terras, Jean-Loup Tournier, Paul Virilio

numero 2 della nuova serie UTT con un nuovo editore. Testi di Paolo Fabbri, Alberto Boatto, Mario Verdone, Jean Luc Godard, Maurice Merleau-Ponty, Elisabetta Rasy e altri. Sono documentati lavori dei seguenti artisti: Giuseppe Del Franco, Marcel Duchamp, Felice Piemontese, Michele Perfetti, John Furnival, Giovanna Sandri, Tomaso Kemeny, Ugo Carrega e altri.

Testi di Paolo Fabbri, Giulio Giorello, Massimo Leone, Patrizia Magli, Tiziana Migliore, Maite Méndez Baiges, Carla Subrizi, Angela Vettese, Chiara Casarin, Cinzia Bigliosi, Antonio Costa, Roberto Favaro, Raimonda Riccini, Davide Fornari, Laura Orsini Quando si dice ‘camouflage’ si pensa a soldati che, con facce imbrattate, tute mimetiche e movimenti furtivi, tentano di passare inosservati allo sguardo dei nemici per attaccarli di sorpresa. Si pensa all’astuzia di animali deboli che, per sfuggire ai predatori, riproducono sul corpo forme e colori dell’ambiente circostante. Ma anche a pericolosi felini e terribili rapaci che ricorrono all’invisibilità per essere ancora più temibili. Potente arma di difesa e offesa, il camouflage mette in gioco una vasta gamma di strategie interattive e di tattiche del visibile, che permettono a esseri umani e animali di celarsi, trasformarsi e – il più delle volte – sopravvivere. È l’arte il suo campo d’applicazione privilegiato. Ma non è l’unico. Nel cinema, le dissolvenze o l’effetto nebbia non sono altro che camuffamenti operati dalla regia; nell’architettura, gli edifici si smaterializzano confondendosi con il cielo; e nel design, gli oggetti cambiano connotati per non essere riconosciuti o giocano a darsi l’aspetto di altri oggetti. Il camouflage, dunque, come paradigma della contemporaneità: virtuale, ambigua, mutevole.